脂粉源流

　　古 老 的 妆 粉 ， 有 两 种 成 份 ， 一 种 以 米 粒 研 碎 后 加 入 香 料 而 成 ； 另 一 种 是 糊 状 的 面 脂 ， 俗 称 “ 胡 粉 ” ， 因 为 它 是 化 铅 而 成 ， 也 称 “ 铅 粉 ” 。

　　由 于 铅 粉 质 地 细 腻 ， 色 泽 洁 白 ， 且 易 于 久 藏 ， 故 深 受 妇 女 的 喜 爱 。 时 间 一 长 ， 铅 粉 便 取 代 了 米 粉 。

　　和 妆 粉 配 套 的 化 妆 品 是 胭 脂 。 胭 脂 亦 叫 作 “ 焉 支 ” 、 “ 燕 支 ” 。 史 籍 记 载 ， 汉 代 张 骞 出 西 域 时 ， 途 经 陕 西 一 带 ， 该 地 有 焉 支 山 ， 盛 产 可 作 胭 脂 原 料 的 植 物 “ 红 蓝 ” ， 当 时 为 匈 奴 属 地 ， 匈 奴 妇 女 以 此 物 作 红 妆 。

　　红 蓝 是 一 种 草 本 植 物 ， 因 含 有 红 、 黄 两 种 色 素 ， 要 制 成 胭 脂 ， 必 须 去 掉 其 中 的 黄 汁 ， 才 能 制 成 红 色 的 液 体 。 约 在 南 北 朝 时 期 ， 人 们 在 燕 支 之 中 ， 加 入 牛 髓 、 猪 脂 等 ， 使 其 变 为 一 种 润 滑 的 脂 膏 。 因 而 燕 支 也 被 写 作 “ 胭 脂 ” ， 脂 字 在 这 时 才 有 真 正 的 意 义 。

　　两 千 多 年 以 来 ， 红 妆 打 扮 一 直 历 久 不 衰 ， 直 到 清 末 ， 由 于 女 子 教 育 的 兴 起 ， 青 年 学 生 纷 纷 崇 尚 素 服 淡 妆 ， 才 改 变 了 这 种 现 象 。


脂粉妆容

　　古 代 妇 女 化 妆 ， 往 往 是 脂 粉 并 用 的 ， 可 分 为 三 种 做 法 ：

　　一 、 在 化 妆 前 预 先 将 胭 脂 与 铅 粉 调 合 ， 使 之 变 成 檀 红 （ 粉 红 色 ） ， 然 后 直 接 涂 抹 于 面 颊 ， 称 “ 檀 晕 妆 ” ， 多 用 于 中 年 以 上 的 妇 女 ， 能 给 人 庄 重 、 文 静 的 感 觉 。

　　二 、 先 抹 白 粉 ， 再 涂 胭 脂 于 两 腮 。 所 以 双 颊 多 呈 红 色 ， 而 额 头 及 下 颔 部 分 则 露 出 白 粉 的 本 色 ， 称 “ 桃 花 妆 ” ， 多 用 于 青 年 女 子 。

　　三 、 先 在 面 部 涂 抹 一 层 胭 脂 ， 然 后 用 白 粉 轻 轻 罩 之 ， 称 “ 飞 霞 妆 ” ， 较 适 合 老 妇 。

　　除 了 红 妆 外 ， 也 有 其 他 的 妆 扮 ， 如 “ 白 妆 ” ， 就 是 不 施 脂 粉 ， 单 以 铅 粉 傅 面 ， 常 见 于 年 轻 寡 妇 。 又 如“ 啼 妆 ” 、 “ 泪 妆 ” 、 “ 半 面 妆 ” 和 “ 慵 来 妆 ” ， 也 流 行 过 一 时 。


黛眉

黛眉潮流

　　古 代 妇 女 画 眉 所 用 的 材 料 ， 是 一 种 名 叫 “ 石 黛 ” 的 矿 物 ， 简 称 为 “ 黛 ” 。 使 用 时 必 先 放 在 石 砚 上 磨 碾 ， 使 成 为 粉 末 ， 然 后 加 水 调 和 。

　　隋 唐 以 后 ， 妇 女 画 眉 多 用 螺 黛 ， 这 是 一 种 经 过 加 工 制 造 已 成 为 各 种 固 定 形 状 的 黛 块 ， 使 用 时 只 要 蘸 水 即 可 ， 无 需 碾 碎 。 到 了 宋 代 ， 又 发 明 了 一 种 色 泽 细 腻 、 使 用 方 便 的 墨 ， 遂 取 代 了 螺 黛 。

　　早 在 战 国 时 期 ， 画 眉 之 风 已 经 出 现 ， 及 至 秦 代 ， 已 相 当 普 及 。 两 汉 时 期 ， 上 承 先 秦 列 国 之 俗 ， 下 开 魏 晋 隋 唐 之 风 ， 出 现 了 画 眉 史 上 的 第 一 个 高 潮 。

　　至 隋 大 业 年 间 ， 隋 炀 帝 从 波 斯 国 进 口 大 批 螺 黛 ， 每 颗 值 十 金 ， 分 发 给 后 宫 的 嫔 妃 ， 以 供 画 眉 。 后 来 一 名 叫 吴 绛 仙 的 女 子 ， 因 画 长 眉 而 深 得 炀 帝 恩 宠 ， 被 封 为 婕 妤 。 后 宫 乃 群 起 效 之 ， 弄 得 日 给 螺 黛 五 斛 仍 不 够 用 的 狂 热 情 景 。 这 是 画 眉 史 上 的 第 二 个 高 潮 。

　　到 了 唐 代 ， 妇 女 画 眉 已 成 习 尚 。 据 史 籍 记 称 ， 唐 玄 宗 有 “ 眉 癖 ” ， 他 对 妇 女 画 眉 极 为 重 视 ， 甚 至 命 画 工 画 《 十 眉 图 》 ， 所 绘 之 眉 有 鸳 鸯 眉 、 小 山 眉 、 分 梢 眉 及 倒 晕 眉 等 。 这 段 时 期 ， 是 画 眉 史 上 的 第 三 次 高 潮 。

　　继 唐 代 之 后 ， 画 眉 之 风 依 然 广 为 流 行 ， 直 到 近 代 ， 仍 为 广 大 妇 女 所 喜 好 。


黛眉样式

　　先 秦 時 期 的 畫 眉 樣 式 ， 雖 然 寬 窄 、 曲 直 略 有 不 同 ， 但 都 是 一 種 長 眉 。 西 漢 初 期 ， 廣 大 婦 女 仍 承 繼 著 這 一 餘 風 ， 以 描 畫 長 風 為 尚 。 除 長 眉 外 ， 漢 代 婦 女 也 曾 畫 過 八 字 眉 、 闊 眉 和 遠 山 眉 等 。 到 了 東 漢 ， 婦 女 又 恢 復 了 畫 長 眉 的 習 慣 ； 桓 帝 年 間 ， 愁 眉 亦 成 為 一 時 之 潮 流 。

　　魏 晉 時 期 ， 畫 眉 仍 以 長 眉 為 尚 ， 直 到 隋 代 ， 這 種 纖 細 修 長 的 眉 式 依 然 深 受 婦 女 喜 愛 。

　　唐 代 畫 眉 之 風 的 盛 行 是 歷 代 之 最 ， 各 種 眉 型 爭 奇 鬥 艷 ， 無 所 不 有 。 初 唐 流 行 又 濃 又 闊 又 長 的 眉 型 ； 到 了 開 元 、 天 寶 年 間 ， 則 流 行 纖 細 而 長 的 眉 型 ， 如 柳 葉 眉 、 卻 月 眉 。 盛 唐 末 期 後 開 始 興 起 短 闊 眉 ， 甚 至 八 字 眉 也 重 新 流 行 。 一 般 而 言 ， 唐 婦 女 的 眉 型 偏 好 濃 艷 ， 但 偶 然 也 會 出 現 如 玄 宗 時 虢 國 夫 人 「 淡 掃 娥 眉 朝 至 尊 」 的 情 景 。

　　宋 代 婦 女 的 眉 式 大 致 承 唐 、 五 代 餘 風 ， 只 是 更 趨 清 秀 。 不 過 ， 最 值 得 留 意 的 一 種 ， 叫 倒 暈 眉 ， 很 有 特 點 。

　　元 代 后 妃 不 分 年 代 先 後 ， 都 畫 成 一 字 眉 ， 這 可 能 是 蒙 古 貴 婦 的 特 有 妝 飾 。

　　明 清 婦 女 崇 尚 秀 美 ， 眉 毛 大 多 畫 得 纖 細 而 彎 曲 ， 長 短 、 深 淺 等 變 化 日 益 減 少 。


八字眉

　　史称汉武帝宫人“扫八字眉”，其实这也是一种长眉，不过在画时，常将眉头部分抬高，并将眉梢压低，使形如“八”字。湖北云梦大坟头西汉墓出土的木俑即作此式，这种眉式不仅很长，也很纤细，想必是剃去原来的眉毛再画的，否则无法达此效果。正如刘熙《释名》所说：“黛，代也，灭去眉毛，以此代其处也。”
阔眉

　　又称“广眉”、“大眉”。据说这种风气首先出自长安城内，后传遍各地。谢承的《后汉书》里就载有：“城中好高髻，四方且一尺；城中好广眉，四方画半额”的俗语。

远山眉

　　据说是司马相如的妻子卓文君所创，也有说是出自汉成帝宠姬赵飞燕之妹赵合德所创。《史记》司马相如传的上林赋中有“长眉连娟”的诗句，所谓连娟就是说眉型弯曲而细长，也是汉代流行的一种眉式，眉色浅淡，仍是长眉的一种，这种式样到魏晋时代仍然流行。

愁眉

　　《后汉书》“桓帝元嘉中，京都妇女作愁眉”，愁眉也是一种长眉，当时京都妇女流行作“愁眉啼妆”的打扮，据说是梁翼妻子孙寿率先作此妆扮的，所谓的愁眉是将眉毛画得细长而弯曲，眉梢向下，好似皱眉一般，而所谓的啼妆则是在眼下擦上白粉，好像刚刚哭过似的。

柳叶眉

　　又叫柳眉，眉头尖细，眉腰宽厚，眉梢细长，以秀丽如柳叶而得名，千百年来一直广受女性的喜爱。

却月眉

　　又叫月棱眉，比柳月眉略宽，两头尖锐，形状弯曲如一轮新月，同样因妩媚秀美而流传于后世。
短阔眉

　　大约从盛唐末期开始流行短阔眉，到中晚唐时更为明显，唐周昉“簪花仕女图卷”中，仕女浓丽丰腴，眉型都是短阔往上扬的样式。诗句“桂叶双眉久不描”中所说的桂叶便是指这种短阔的眉型。

八字眉

　　唐元和、长庆年间，八字眉的样式和汉魏六朝不太一样，不仅更为宽阔，而且相当弯曲，眉型倒竖头高尾低的情形更为明显，更接近“八”字的实体形状。当时无论宫中还是民间，八字眉都受到妇女普遍的欢迎。
倒晕眉

　　眉毛画成宽阔的月形，另在一端（或上或下）用笔晕染，由深及浅，逐渐向外部散开，一直过渡到消失，别有一种风韵。

一字眉
这种眉式不仅细长，而且整齐如一直线，再配上小嘴，看起来整齐、简单。


面饰


面饰之额黄

　　额 黄 又 称 “ 鹅 黄 ” 、 “ 鸦 黄 ” ， 因 以 黄 色 颜 料 染 画 在 额 间 ， 故 名 ， 是 南 北 朝 以 后 流 行 的 一 种 风 习 。 妇 女 从 涂 金 的 佛 像 上 受 到 启 发 ， 也 将 自 己 的 额 头 涂 染 成 黄 色 ， 所 以 这 种 妆 饰 的 产 生 ， 与 佛 教 的 流 行 有 一 定 的 关 系 。

　　古 代 妇 女 额 部 饰 黄 ， 有 两 种 作 法 ：

　　一 、 染 画 所 致 ： 就 是 用 画 笔 蘸 黄 色 的 染 料 涂 染 在 额 上 。 可 作 平 涂 法 ， 即 整 个 额 部 全 用 黄 色 涂 满 ； 亦 可 作 半 涂 法 ， 将 额 头 仅 涂 一 半 ， 或 上 或 下 ， 然 后 以 清 水 过 渡 ， 呈 晕 染 之 状 。

　　二 、 黏 贴 而 成 ： 这 种 额 黄 ， 是 一 种 以 黄 色 材 料 制 成 的 薄 片 状 饰 物 ， 用 时 蘸 以 胶 水 黏 贴 于 额 。 由 于 可 剪 成 各 种 花 样 ， 故 又 称 “ 花 黄 ” 。 从 某 种 意 义 上 说 ， 它 已 脱 离 了 额 黄 的 范 围 ， 更 接 近 于 花 钿 的 妆 饰 。

面饰之花钿

　　花 钿 也 是 一 种 额 饰 ， 相 传 它 的 产 生 是 因 为 南 朝 宋 武 帝 之 女 寿 阳 公 主 的 关 系 。 有 一 天 ， 公 主 仰 卧 于 含 章 殿 下 ， 殿 前 的 梅 树 被 风 吹 落 一 朵 梅 花 ， 不 偏 不 倚 的 落 在 公 主 额 上 ， 额 上 被 染 成 花 瓣 的 形 状 ， 怎 么 洗 涤 也 不 能 去 掉 。 宫 廷 中 的 其 他 女 子 见 其 新 异 ， 竞 相 效 仿 ， 遂 成 一 时 风 尚 。

　　唐 代 妇 女 使 用 花 钿 十 分 普 遍 ， 最 简 单 的 花 钿 只 是 一 个 小 小 的 圆 点 ， 复 杂 的 则 以 金 箔 片 、 黑 光 纸 、 鱼 腮 骨 、 螺 钿 壳 及 云 母 片 等 材 料 ， 剪 制 成 各 种 花 朵 之 状 ， 其 中 尤 以 梅 花 为 多 见 ， 也 许 是 承 寿 阳 公 主 梅 花 状 的 遗 意 。 除 此 之 外 ， 还 有 如 牛 角 、 扇 面 、 桃 子 的 形 状 ， 宛 如 一 朵 朵 鲜 艳 的 奇 葩 。 （ 各 式 花 钿 图 表 ）

　　从 颜 色 看 ， 花 钿 的 色 彩 比 额 黄 丰 富 得 多 。 它 的 色 彩 通 常 由 材 料 本 身 所 决 定 ， 如 金 箔 为 金 色 、 黑 光 纸 为 黑 色 等 ， 也 有 根 据 图 案 需 要 而 染 上 各 种 颜 色 。 有 种 叫 “ 翠 钿 ” 的 花 钿 ， 是 以 各 种 翠 鸟 羽 毛 制 成 的 ， 呈 青 绿 色 ， 清 新 别 致 。

　　黏 贴 花 钿 的 胶 水 ， 主 要 是 呵 胶 ， 相 传 由 鱼 鳔 制 成 。 妇 女 用 其 黏 贴 花 钿 时 ， 只 要 对 之 呵 气 ， 并 蘸 少 量 口 液 ， 便 能 溶 解 黏 贴 。 卸 妆 时 以 热 水 一 敷 ， 便 可 掀 下 。

面饰之斜红

　　相 传 三 国 时 ， 魏 文 帝 曹 丕 宫 中 新 添 了 一 名 宫 女 ， 叫 薛 夜 来 ， 文 帝 对 她 十 分 宠 爱 。 一 天 夜 里 ， 文 帝 在 灯 下 读 书 ， 四 周 围 以 水 晶 制 成 的 屏 风 。 薛 夜 来 走 近 文 帝 ， 不 觉 一 头 撞 上 屏 风 ， 顿 时 鲜 血 直 流 ， 伤 处 如 朝 霞 将 散 ， 愈 后 仍 留 下 两 道 疤 痕 ， 但 文 帝 对 她 宠 爱 如 昔 。 其 他 宫 女 有 见 及 此 ，也 模 仿 起 薛 夜 来 的 样 子 ， 用 胭 脂 在 脸 部 画 上 这 种 血 痕 ， 名 “ 晓 霞 妆 ” 。 时 间 一 长 ， 便 演 变 成 一 种 特 殊 的 妆 式 － － 斜 红 。

　　唐 代 妇 女 的 斜 红 ， 一 般 都 描 绘 在 太 阳 穴 部 位 ， 工 整 者 形 如 弦 月 ， 繁 杂 者 状 似 伤 痕 ， 为 了 造 成 残 破 感 ， 有 时 还 特 在 其 下 部 ， 用 胭 脂 晕 染 成 血 迹 模 样 。

面饰之面靥

　　面 靥 是 施 于 面 颊 酒 窝 处 的 一 种 妆 饰 ， 也 称 妆 靥 。 更 古 老 的 名 字 叫 “ 的 ” 。 据 说 妇 女 脸 上 注 的 ， 原 并 不 是 为 了 妆 饰 ， 而 是 宫 廷 生 活 中 的 一 种 特 殊 标 记 。 当 某 一 后 妃 月 事 来 临 ， 不 能 接 受 帝 王 的 御 幸 ， 只 要 在 脸 上 点 上 两 个 小 点 ， 女 史 见 之 ， 即 不 列 其 名 。 以 后 这 种 作 法 被 传 到 民 间 ， 逐 渐 变 成 一 种 妆 饰 。

　　面 靥 通 常 用 胭 脂 点 染 ， 也 有 像 花 钿 一 样 ， 用 金 箔 、 翠 羽 等 物 黏 贴 而 成 。 在 盛 唐 以 前 ， 一 般 均 作 成 黄 豆 般 的 两 颗 圆 点 ； 盛 唐 以 后 ， 面 靥 的 范 围 有 所 扩 大 ， 式 样 也 更 加 丰 富 ， 如 “ 钱 点 ” 、 “ 杏 靥 ” 、 “ 花 靥 ” 等 。

　　晚 唐 五 代 以 后 ， 妇 女 的 面 靥 妆 饰 愈 益 繁 缛 ， 除 传 统 的 圆 点 花 卉 形 外 ， 还 增 加 了 鸟 兽 图 形 ， 有 的 甚 至 将 这 种 花 纹 ， 贴 得 满 脸 皆 是。

点唇


点唇习俗

　　古 代 妇 女 还 有 点 唇 的 习 俗 ， 就 是 以 唇 脂 涂 抹 在 嘴 唇 上 。 早 在 先 秦 时 期 ， 中 国 社 会 就 出 现 了 崇 尚 妇 女 嘴 唇 美 的 现 象 。 最 迟 不 晚 于 汉 代 ， 点 唇 习 俗 已 经 形 成 。

　　当 时 所 用 的 唇 脂 ， 主 要 原 料 是 丹 。 这 是 一 种 红 色 的 矿 物 质 颜 料 ， 也 叫 朱 砂 ， 以 它 制 作 唇 脂 ， 具 有 鲜 明 强 烈 的 色 彩 效 果 。 但 朱 砂 本 身 不 具 黏 性 ， 如 果 用 它 敷 在 唇 上 ， 很 快 就 会 被 口 沫 溶 化 ， 所 以 古 人 在 朱 砂 里 面 ， 又 渗 入 适 量 的 动 物 脂 膏 ， 由 此 制 成 的 唇 脂 ， 既 具 备 了 防 水 的 性 能 ， 又 增 添 了 色 彩 的 光 泽 ， 是 一 种 理 想 的 化 妆 用 品 。 除 朱 砂 外 ， 制 作 唇 脂 的 基 本 原 料 ， 也 可 用 胭 脂 来 代 替 ， 但 那 是 汉 代 以 后 的 事 情 。

　　唐 以 后 ， 点 唇 的 口 脂 也 有 了 一 定 的 形 状 。 唐 人 《 莺 莺 传 》 有 句 “ 口 脂 五 寸 ” 的 话 ， 可 看 出 当 时 的 口 脂 ， 已 经 是 一 种 管 状 的 物 体 ， 和 现 代 的 口 红 基 本 相 近 。

　　在 唐 代 ， 口 脂 除 妇 女 使 用 外 ， 男 子 也 可 使 用 ， 不 过 一 般 不 含 颜 色 ， 是 一 种 透 明 的 防 裂 唇 膏 。 而 妇 女 所 用 的 唇 脂 ， 主 要 是 为 了 妆 饰 ， 因 此 都 含 有 颜 色 。 由 于 唇 脂 的 颜 色 具 有 较 强 的 覆 盖 能 力 ， 所 以 可 用 来 改 变 嘴 型 。 嘴 唇 厚 的 ， 可 改 画 成 薄 的 ， 嘴 形 大 的 ， 可 改 画 成 小 的 ， 这 样 就 产 生 了 点 唇 的 艺 术 。

　　总 的 来 看 ， 中 国 妇 女 的 点 唇 样 式 ， 一 般 以 娇 小 浓 艳 为 尚 ， 最 理 想 、 最 美 观 的 嘴 型 ， 就 是 像 樱 桃 那 般 娇 小 、 鲜 艳 。 为 达 到 这 种 要 求 ， 妇 女 在 涂 抹 妆 粉 时 ， 常 将 原 来 的 嘴 唇 一 并 抹 上 ， 然 后 再 以 唇 脂 重 新 点 画 出 嘴 唇 。


唐代妇女化妆步骤

第一步：敷铅粉
第二步：抹胭脂
第三步：画黛眉
第四步：贴花钿
第五步：点面靥
第六步：描斜红
第七步：涂唇脂


发髻

　　发 髻 是 古 代 妇 女 最 常 用 的 一 种 发 式 ， 就 是 挽 束 头 发 ， 将 其 盘 结 于 头 顶 或 颅 后 。 由 于 挽 束 方 式 的 不 同 ， 产 生 的 效 果 也 各 异 ， 它 们 的 出 现 ， 最 早 可 上 溯 到 西 周 ， 战 国 以 后 日 益 普 及 。 自 此 以 后 ， 中 国 妇 女 的 发 型 ， 便 一 直 以 梳 髻 为 主 ， 直 到 本 世 纪 初 ， 才 纷 纷 剪 去 发 髻 ， 改 作 短 发 。

先秦两汉

　　先 秦 两 汉 时 代 所 流 行 的 发 髻 ， 着 名 的 大 致 有 几 种 ：

　　一 、 椎 髻 。 它 是 因 发 髻 的 造 型 ， 与 木 椎 十 分 相 似 的 缘 故 而 命 名 。 早 在 战 国 时 期 ， 居 住 在 西 南 地 区 的 妇 女 ， 已 有 梳 椎 髻 的 习 俗 。 秦 汉 时 期 更 盛 行 于 世 ， 并 传 至 中 原 。 受 椎 髻 影 响 ， 秦 汉 妇 女 的 发 髻 多 垂 得 很 低 ， 而 且 都 梳 于 颅 后 。 这 种 下 垂 式 的 发 髻 ， 在 整 个 秦 汉 期 的 妇 女 发 式 中， 一 直 占 主 导 地 位 。

　　二 、 堕 马 髻 。 这 种 发 髻 的 主 要 特 点 是 下 垂 至 肩 背 ， 侧 在 一 边 。 据 说 梳 着 这 种 发 髻 ， 加 上 愁 眉 、 啼 妆 等 妆 饰 ， 似 刚 从 马 上 摔 下 来 ， 能 增 加 妇 女 的 妩 媚 之 态 。 堕 马 髻 与 椎 髻 粗 看 起 来 比 较 相 近 ， 不 过 堕 马 髻 另 在 髻 中 分 出 一 绺 头 发 ， 朝 一 侧 垂 下 ， 给 人 以 发 髻 散 落 之 感 ， 这 正 是 堕 马 髻 的 基 本 特 征 所 在 。 东 汉 以 后 ， 梳 这 种 发 髻 的 妇 女 渐 少 ， 至 魏 晋 时 ， 已 完 全 绝 迹 。

  三 、 倭 堕 髻 。 从 汉 魏 至 隋 唐 五 代 ， 倭 堕 髻 一 直 受 到 妇 女 的 青 睐 。 如 乐 府 诗 《 日 出 东 南 隅 行 》： “ 秦 氏 有 好 女 ， 自 名 为 罗 敷 。 …… 头 上 倭 堕 髻 ， 耳 中 明 月 珠 。 ” 倭 堕 髻 的 样 式 有 “ 堕 马 之 余 形 ” ， 仍 保 留 着 堕 马 髻 那 种 低 垂 、 倾 斜 、 侧 在 一 边 的 特 征 。


魏晋南北朝

　　唐 代 以 前 的 高 髻 ， 比 较 着 名 的 有 灵 蛇 髻 、 飞 天 髻 和 盘 桓 髻 。

　　一 、 灵 蛇 髻 。 相 传 是 甄 后 入 魏 宫 后 ， 发 现 宫 廷 里 有 一 条 不 会 伤 害 人 的 绿 蛇 ， 每 当 甄 后 梳 妆 时 ， 这 条 绿 蛇 便 在 甄 后 面 前 盘 结 成 各 种 不 同 的 型 态 ， 甄 后 由 此 得 到 灵 感 ， 便 模 仿 绿 蛇 而 自 创 出 各 种 不 同 的 发 髻 式 样 ， 由 于 每 天 都 有 巧 夺 天 工 般 的 变 化 ， 因 此 被 称 为 “ 灵 蛇 髻 ” 。 当 时 妇 女 在 梳 这 种 发 髻 时 ， 都 将 头 发 掠 至 顶 部 ， 然 后 梳 成 一 股 或 双 股 ， 再 盘 成 各 种 形 状 。

二 、 飞 天 髻 。 它 是 从 灵 蛇 髻 的 基 础 演 变 而 成 的 。 梳 挽 方 法 是 将 发 集 中 在 头 顶 ， 然 后 析 分 为 数 股 ， 每 股 弯 成 一 个 圆 环 。

　　三 、 盘 桓 髻 。 其 发 髻 大 多 堆 集 于 头 顶 ， 似 层 层 叠 云 ， 又 因 其 弯 曲 、 盘 旋 而 得 名 。 直 到 隋 代 ， 仍 有 不 少 妇 女 喜 欢 作 这 种 发 髻 。


隋唐五代

　　唐 代 高 髻 名 目 繁 多 ， 常 见 的 发 髻 有 以 下 几 种 ：

　　一 、 云 髻 。 顾 名 思 义 ， 当 指 一 种 云 状 的 发 髻 。

　　二 、 螺 髻 。 本 是 儿 童 发 式 ， 因 其 形 似 螺 壳 而 得 名 。 至 唐 代 ， 成 年 妇 女 也 开 始 梳 起 这 种 发 髻 ， 且 十 分 流 行 。

　　三 、 半 翻 髻 。 也 称 翻 荷 髻 ， 它 的 形 状 有 点 像 翻 卷 的 荷 叶 ， 特 别 是 从 侧 面 看 ， 最 为 相 似 。 梳 挽 时 由 下 而 上 ， 至 顶 部 突 然 翻 转 ， 并 作 出 倾 斜 之 势 。

　　四 、 反 绾 髻 。 编 法 是 梳 发 于 后 ， 集 为 一 股 ， 有 的 编 成 发 辫 ， 由 下 反 绾 于 头 顶 。

　　五 、 三 角 髻 。 这 是 民 间 传 说 中 上 元 夫 人 所 梳 的 一 种 发 髻 ， 因 发 髻 作 成 三 搭 ， 分 列 于 头 部 三 处 而 得 名 。 唐 代 妇 女 曾 模 拟 此 式 而 为 之 。 她 们 一 般 将 发 分 为 四 组 ： 前 额 部 分 编 为 一 髻 ； 左 右 两 侧 各 作 一 髻 ， 垂 于 耳 际 ； 脑 后 之 发 则 任 其 下 垂 。

　　六 、 双 鬟 望 仙 髻 。 流 行 于 初 唐 及 盛 唐 时 期 ， 梳 结 方 式 是 由 正 中 分 发 ， 将 头 发 分 成 两 股 ， 先 在 头 顶 两 侧 各 扎 一 结 ， 然 后 将 余 发 弯 曲 成 环 状 ， 并 将 发 梢 编 入 耳 后 发 内 。 梳 这 种 形 式 的 发 髻 ， 以 少 女 为 多 ， 中 年 以 上 的 妇 女 似 不 多 见 。

　　七 、 惊 鹄 髻 。 它 的 前 身 是 惊 鹤 髻 。 惊 鹤 髻 流 行 于 魏 晋 南 北 朝 时 期 ， 它 的 样 式 作 两 扇 羽 翼 形 ， 似 鹤 鸟 受 惊 ， 展 翅 欲 飞 。 到 唐 代 这 种 类 型 的 发 髻 在 妇 女 中 仍 很 流 行 。

　　八 、 回 鹘 髻 。 这 是 一 种 少 数 民 族 发 髻 ， 《 新 五 代 史 · 回 鹘 传 》 称 ： “ 妇 人 总 发 为 髻 ， 高 五 六 寸 ， 以 红 绢 囊 之 ； 既 嫁 ， 则 加 毡 帽 。 ” 受 回 鹘 族 风 俗 的 影 响 ， 汉 族 妇 女 也 梳 此 髻 。

　　九 、 乌 蛮 髻 。 这 也 是 一 种 少 数 民 族 的 发 髻 ， 乌 蛮 民 族 的 男 女 发 式 ， 通 常 都 梳 椎 髻 。 唐 代 妇 女 在 椎 髻 的 基 础 上 作 了 一 番 改 造 ， 梳 时 将 发 掠 向 颅 后 ， 在 头 顶 挽 成 一 髻 ， 然 后 朝 前 额 搭 下 。 它 与 椎 髻 的 不 同 之 处 是 前 者 将 髻 挽 在 头 顶 ； 而 后 者 则 垂 在 颅 后 。

　　十 、 峨 髻 。 主 要 流 行 于 中 晚 唐 时 期 ， 这 种 发 髻 的 特 点 是 朝 上 高 耸 ， 似 陡 峭 的 山 峰 。 据 说 有 些 峨 髻 。 竟 高 达 一 尺 以 上 。


宋

　　宋 代 妇 女 承 晚 唐 五 代 遗 风 ， 也 以 高 髻 为 尚 。 比 较 典 型 的 有 ：

　　一 、 朝 天 髻 。 它 的 作 法 是 梳 发 于 顶 ， 先 编 成 两 个 圆 柱 形 的 发 髻 ， 然 后 将 发 髻 朝 前 反 搭 ， 伸 向 前 额 。 为 使 发 髻 高 耸 ， 一 般 还 在 髻 下 衬 以 簪 钗 等 物 ， 使 发 髻 的 前 端 高 高 翘 起 。

　　二 、 同 心 髻 。 一 般 是 将 头 发 挽 至 顶 部 ， 编 成 一 个 圆 形 发 髻 即 可 。

　　三 、 流 苏 髻 。 这 是 从 同 心 髻 演 变 而 来 ， 它 的 基 本 造 型 与 同 心 髻 相 似 ， 惟 在 根 部 系 束 丝 带 ， 带 垂 于 肩 。


元

　　元 代 妇 女 一 般 仍 梳 有 高 髻 ， 如 “ 龙 盘 髻 ” 、 “ 包 髻 ” 和 “ 银 锭 式 ” 的 发 髻 。

　　而 元 代 贵 妇 为 显 贵 重 ， 会 戴 一 种 “ 顾 姑 冠 ” 的 冠 饰 ， 非 常 有 特 色 。 “ 顾 姑 ” 是 蒙 语 ， 译 成 汉 语 亦 作 “ 罟 罟 ” 、 “ 固 姑 ” 或 “ 姑 姑 ” 。



明

　　明 代 妇 女 的 发 髻 ， 起 初 仍 保 留 宋 元 时 期 的 式 样 ， 嘉 庆 以后 ， 变 化 就 多 了 。

　　一 、 桃 心 髻 。 将 发 髻 梳 成 扁 圆 形 状 ， 并 且 在 发 髻 的 顶 部 簪 饰 以 宝 石 制 的 花 朵 。 年 轻 的 女 性 还 会 戴 缀 团 花 方 块 的 头 箍 。

　　二 、 牡 丹 头 。 这 是 一 种 蓬 松 的 发 髻 ， 编 梳 方 法 是 先 将 头 发 掠 至 顶 部 ， 用 一 根 丝 带 或 发 箍 扎 紧 ， 然 后 将 头 发 分 成 数 股 ， 每 股 单 独 上 卷 至 顶 心 ， 再 用 发 箍 绾 住 。 头 发 少 的 妇 女 ， 也 可 掺 入 一 些 假 发 ， 以 扩 大 发 髻 。 这 种 发 髻 梳 成 后 ， 酷 似 盛 开 的 牡 丹 ， 极 富 装 饰 情 趣 。


清

　　清 朝 妇 女 的 发 式 ， 有 满 汉 之 分 ， 初 时 ， 各 自 保 留 原 有 传 统 ， 而 后 相 互 交 流 影 响 ， 逐 渐 产 生 变 化 。

　　普 通 满 族 妇 女 多 梳 “ 旗 头 ” ， 这 是 一 种 横 长 形 的 髻 式 ， 是 满 族 妇 女 最 常 梳 盘 的 发 型 。 这 种 梳 两 把 头 、 穿 长 袍 、 着 高 底 鞋 的 装 束 ， 可 说 是 满 族 妇 女 显 得 格 外 修 长 的 主 因 ， 至 清 朝 后 期 ， 更 成 为 宫 中 的 礼 装 。

　　旗 头 的 髻 式 是 将 长 长 的 头 发 由 前 向 后 梳 ， 再 分 成 两 股 向 上 盘 绕 在 一 根 “ 扁 方 ” 上 ， 形 成 横 长 如 一 字 形 的 发 髻 ， 因 此 称 为 “ 一 字 头 ” 、 “ 两 把 头 ” 或 “ 把 儿 头 ” ， 又 因 为 是 在 发 髻 中 插 以 如 架 子 般 的 支 撑 物 ， 所 以 也 称 为 “ 架 子 头 ” 。

　　“ 两 把 头 ” 的 发 式 逐 渐 增 高 ， 到 了 清 代 末 期 ， 发 展 成 一 种 高 大 如 牌 楼 式 的 固 定 装 饰 物 ， 不 用 真 发 ， 而 是 以 绸 缎 之 类 的 材 料 作 成 ， 在 这 种 高 大 假 髻 上 面 又 插 饰 一 些 花 朵 ， 成 为 固 定 的 装 饰 物 ， 要 用 时 只 需 戴 在 头 上 便 可 以 了 。 这 发 式 即 是 所 谓 的 “ 大 拉 翅 ” ， 大 致 成 熟 于 晚 清 同 治 、 光 绪 时 期 。

　　清 代 的 汉 族 妇 女 发 型 多 沿 用 明 朝 的 式 样 ， 如 “ 牡 丹 头 ” 、 “ 荷 花 头 ” 、 “ 松 鬓 扁 髻 ” 、 “ 钵 盂 头 ” 等 。

　　到 了 清 末 ， 逐 渐 流 行 梳 辫 ， 而 额 前 蓄 留 短 发 的 “ 前 浏 海 ” 发 式 ， 也 成 为 一 种 潮 流 。


罗袜

　　《 释 名 ． 释 衣 服 》 ： “ 袜 ， 末 也 ， 在 脚 末 也 。 ” 更 早 的 时 候 ， “ 袜 ” 字 从 韦 部 、 从 革 部 而 不 从 衣 部 ， 应 该 是 以 皮 革 做 成 的 。 在 汉 代 “ 袜 ” 字 出 现 了 ， 既 然 从 衣 ， 就 不 再 以 皮 为 之 。 汉 张 衡 的 《 南 都 赋 》 ： “ 修 袖 缭 绕 而 满 庭 ， 罗 袜 蹑 蹀 而 容 与 ” ， 当 中 提 到 罗 袜 一 词 ， 说 明 早 在 汉 代 ， 人 们 所 穿 的 袜 子 ， 已 经 由 布 帛 做 成 。

因 为 季 节 关 系 ， 袜 子 质 料 也 有 厚 薄 不 同 。 罗 袜 、 绫 袜 等 为 春 、 夏 、 秋 所 穿 ， 如 南 朝 江 总 《 姬 人 怨 服 教 篇 》 ： “ 莫 轻 小 妇 狎 春 风 ， 罗 袜 也 得 步 河 宫 ” ； 五 代 薛 昭 蕴 《 四 换 头 》 ： “ 慢 绾 青 丝 发 ， 光 砑 吴 绫 袜 ” 。 冬 季 时 ， 古 人 会 将 几 层 料 子 合 并 ， 最 多 者 达 十 余 层 ， 名 千 重 袜 ； 另 外 还 有 在 绫 罗 之 中 加 纳 丝 绵 ， 做 成 一 种 绵 袜 。 除 夹 、 绵 袜 外 ， 古 人 的 御 寒 袜 ， 还 有 比 较 厚 实 的 织 料 如 绒 、毡 等 来 制 成 。

　　古 代 袜 子 的 形 制 ：

　　一 、 有 靿 。 靿 即 袜 统 ， 长 短 无 定 制 ， 有 的 上 达 胫 部 ， 有 的 仅 至 踝 间 。 《 中 华 古 今 注 》 有 ： “ 至 隋 炀 帝 宫 人 ， 织 成 五 色 立 凤 朱 锦 袜 靿 。 ”

　　二 、 系 带 。 古 代 袜 子 多 以 布 帛 为 之 ， 因 布 帛 不 具 弹 力 ， 穿 着 时 容 易 落 下 ， 故 在 袜 统 上 端 缀 以 袜 带 。

　　三 、 无 跟 。 古 代 袜 子 宽 大 ， 除 有 跟 式 外 ， 还 有 一 种 无 跟 袜 。 其 制 是 上 下 垂 直 ， 至 脚 尖 处 明 显 收 缩 ， 呈 圆 弧 形 。

　　四 、 分 指 。 除 普 通 袜 式 外 ， 还 有 一 种 分 指 袜 ， 那 是 将 拇 趾 与 另 外 四 趾 分 开 ， 形 成 丫 状 。 通 常 是 为 穿 屐 时 而 着 的 ， 俗 谓 丫 头 袜 ， 或 作 鸦 头 袜 。 李 白 《 越 女 词 》 有 ： “ 屐 上 足 如 霜 ， 不 着 鸦 头 袜 ” 。

　　五 、 尖 头 。 在 缠 足 时 代 ， 妇 女 的 袜 子 多 被 制 成 尖 头 ， 头 部 朝 上 弯 曲 ， 呈 翘 突 式 。 元 无 名 氏 词 亦 有 此 描 述 ： “ 桃 脸 艳 ， 柳 腰 纤 ， 窄 弓 半 弯 罗 袜 尖 ” 。

　　六 、 无 底 。 只 有 袜 靿 ， 不 用 袜 底 ， 这 类 袜 子 多 用 于 缠 足 妇 女 。 因 足 部 本 身 已 有 缠 裹 ， 无 需 袜 底 ， 着 时 罩 在 胫 部 ， 上 不 过 膝 ， 下 达 于 踝 ， 俗 称 半 袜 。

好帖子！真是古代化妆大全！

唉~化妆真麻烦~

如果有图就更好了